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[6][7] A temporada prosseguiu em 10 de Abril de 2008 e o quinto episódio transmitido após a greve ficou como 🍊 o season finale da temporada em 8 de Maio de 2008.

[8][9][10][12] 30 Rock acontece nos bastidores de um show fictício 🍊 de comédia quevai ao ar na NBC.

O nome refere-se a 30 Rockefeller Plaza, o endereço do GE Building, onde os 🍊 NBC Studios se localizam.

[13] O show estrela Tina Fey como a escritora chefe Liz Lemon.

Em uma temporada mais curta por 🍊 causa da greve de 2007-2008 do Writers Guild of America, os quinze episódios da temporada, inicialmente exibidos como parte do 🍊 programa da NBC Comedy Night Done Right.

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O Rivethead - conhecido como "tronco" no Brasil[1] - é um fã de Música industrial.

[2] A tradução literal da palavra 💷 é "cabeça de rebite".[3]

A Origem do Termo [ editar | editar código-fonte ]

Quem foi o primeiro usar o termo Rivethead? 💷 Há um consenso no rec.music.

industrial que foi Chase,[4] fundador da Re-Constriction Records, uma subdivisão da Cargo Music especializada em Música 💷 industrial.

[5] No começo nos anos 1990 Chase lançou Rivet Head Culture, uma coletânea reunindo vários grupos underground da cena Industrial 💷 americana.

Essa é supostamente a primeira vez que se usou oficialmente a palavra "rivethead" com a contracultura Industrial.

O problema dessa afirmação 💷 é que no mesmo ano que Rivet Head Culture a dupla Chemlab - por sinal, amigos do Chase - lança 💷 Burn Out at the Hydrogen Bar (1993).

E esse disco tinha uma faixa intitulada "Rivethead".

Quando perguntado sobre a origem de "Rivethead" 💷 o vocalista do Chemlab (Jared Louche) se limitando a dizer que não sabe bem da onde surgiu, mas não deixa 💷 de dizer que há anos já estava com esse título na cabeça.

[6] De brt365 apk parte Chase admite que não inventou 💷 a palavra, mas confirma que foi ele que a popularizou.

As origens reais do termo, dentro do Rock, talvez estejam na 💷 banda Iron Maiden - seus fãs já no começo dos anos 1980 eram chamados de "rivetheads".

[4] Fora do universo pop, 💷 o termo já era usado como uma gíria, um apelido para operários americanos dos anos 1940.

[7] O termo ganhou popularidade 💷 nos EUA com a publicação de Rivethead: Tales From the Assembly Line (1990), de Ben Hamper.[8]

A Cultura Rivethead [ editar 💷 | editar código-fonte ]

Antes mais nada, é preciso é esclarecer que em torno da Música industrial não há uma subcultura, 💷 e sim uma contracultura.

Um dos primeiros ideólogos do movimento, Graeme Revell (ex-SPK), refere-se à Música industrial assim.

[9] Veremos o por 💷 quê agora.

Apesar de admitir que ".

.

.

a distinção entre subcultura e contracultura pode ser sutil, e passível de discussão", Ken Goffman 💷 - vulgo R.U.

Sirius, ex-editor da revista cyberpunk Mondo 2000 - afirma que "as subculturas normalmente são definidas por um tipo 💷 de conformismo alternativo ou minoritário".

[10] Um exemplo perfeito disso são os Indies, que canalizam seu vanguardismo e "rebeldia" única e 💷 exclusivamente para fins musicais, de resto não sendo nada contestadores.

Não é o caso da Música industrial, onde há uma contestação 💷 frontal a todos os valores vigentes da sociedade Ocidental.

Do lado mais acadêmico da discussão, a historiadora Luisa Passerini lembra porque 💷 a aplicação do termo "subcultura" foi bem-sucedido nas ciências humanas: além não parecer "implicar um juízo demasiado duro" ele "sublinhava 💷 as características de subordinação e diferença".[11]

Apesar da "cultura" Industrial existir desde o final dos anos 1970 (graças a grupos como 💷 Throbbing Gristle, SPK e Cabaret Voltaire), foi só no começo dos anos 1990 que o Rivethead se organizou, de fato, 💷 como uma tribo urbana.

Ou seja: finalmente apresentou um conjunto mais ou menos coerente de vestimentas, preferências músicais, linguajar (gírias) e 💷 ideologias próprias.

No seu livro sobre o Nine Inch Nails, o jornalista inglês Tommy Udo descreve uma das primeiras aparições de 💷 Rivetheads na imprensa musical.

Ele os avistou num show do Guns N' Roses no estádio de Wembley em Londres, em Agosto 💷 de 1991.

A razão deles estarem por lá era a banda de abertura: o Nine Inch Nails (naquela época ainda divulgando 💷 o Pretty Hate Machine).

É assim que Udo descreve esses "pós-góticos":

"A maioria eram homens ou casais (.

.

.

).

Tinham a cabeça raspada e 💷 vestiam sobretudos de couro; um tinha até uma máscara de gás e uma roupa de proteção radioativa da OTAN, com 💷 o logotipo do NIN pichado nas costas".[12]

Nas suas várias definições, disponíveis no site Urban Dictionary, se destacam:

Muitos dos fãs de 💷 Música Industrial "Oldschool" e Power Electronics acham que a cena Industrial/Noise não deve ser associada à grupos juvenis ou "tribos 💷 urbanas", tal associação seria danosa à contracultura industrial - qual não necessitaria de "representantes", assim como de elementos de declínio 💷 - como ocorrera em relação a outros movimentos contraculturais como fora o Hippie,Beatnik e Punk.

Genesis P-Orridge, membro fundador do Throbbing 💷 Gristle, descreve os Rivetheads de um jeito mais sarcástico:

"A maioria são homens que calçam botas da Doctor Marten's e vestem 💷 casacos negros de couro, calças militares e pintam o cabelo de preto ou cortam-no ao estilo skinhead.

Eles têm um coleção 💷 de livros sobre assassinatos e crimes sexuais.

Eles gravam brt365 apk música - que é basicamente microfonia - em fitas K7.

E reclamam 💷 do Throbbing Gristle ter acabado".[15]

Rivethead ultimamente tem ganhando uma reputação extremamente negativa pelos fãs das vertentes mais extremas da música 💷 Industrial devido à crença que tais indivíduos seriam responsáveis pela desastrosa situação que o termo Música Industrial adquiriu nas últimas 💷 décadas, uma situação de extrema regressão conceitual, onde o protesto, o experimentalismo e a agressividade típica do industrial fora reciclada 💷 e embalada como um produto qualquer, perdendo todas as características básicas que o definiam como estilo (sendo assim um processo 💷 de regressão, onde o experimentalismo e o espírito de evolução artística fora trocada por uma manifestação extremamente pobre e superficial).

Porém 💷 tal crítica não se refere somente aós rivetheads, mas também a todas as cenas e tribos urbanas que possam manter 💷 alguma relação com o "Industrial".

Há quem diga que um típico fã de Música industrial não escolhe ter uma vestimenta específica.

Isso 💷 é uma excelente estratégia para evitar os estereótipos que praticamente acabaram com os Punks e os Hippies.

Há outros, no entanto, 💷 que defendem que sim, existe um código visual para os Rivetheads.

Os detalhes dessa vestimenta padrão serão discutidos no tópicos abaixo.

A 💷 Cor Negra [ editar | editar código-fonte ]

É óbvio, mas é preciso dizer isso: os Rivetheads não são a única 💷 tribo urbana preferem usar preto.

Entre as outras tribos que partilham brt365 apk preferência pela vestuário de cor negra estão os Góticos, 💷 os Headbangers[16] e alguns Punks mais radicais.[17]

Convencidos por Monte Cazzazza,[18] o Throbbing Gristle foi o primeiro grupo a estabelecer roupa 💷 de camuflagem como estética contracultural.

Os Punks já tinham flertado com o visual militarista (botas de combate, p.ex.

), mas nada no 💷 mesmo nível que o Throbbing Gristle.

A estética militar foi levada a outros novas alturas pelo Front 242, que eram inspirados 💷 - paradoxalmente - tanto pelo Futurismo Italiano quanto o Construtivismo Russo.

[19] E por quê "paradoxalmente"? De um lado temos o 💷 Futurismo, com seu elogio à guerra, à tecnologia e seu flerte com o Fascismo Italiano.

De outro temos a arte despojada 💷 do Construtivismo Russo, a serviço da cúpula Soviética.

É a velha tática da ambiguidade sendo posta em prática.

O visual militar passa 💷 um misto de disciplina, poder e agressão.

Além disso, é uma declaração implícita de ser capaz de encarar a "realidade" de 💷 frente.

O uso de fardas por parte dos Rivetheads é também uma sacada irônica, já que a contracultura Industrial é em 💷 grande parte antimilitarista.

O Chachol (ou chochol, ou khokhol) é um corte de cabelo Eslavo típico dos Cossacos, guerreiros Ucranianos que 💷 emigraram para a Rússia no século XVIII.

Os Cossacos fizeram parte do exército Soviético, e foi talvez daí que alguns "Industrialistas" 💷 o adotaram.

Esse corte também é conhecido em inglês como undercut.[20]

Esse corte de cabelo é assim: o couro cabeludo dos lados 💷 da cabeça é raspado, sobrando assim com uma longa mecha de cabelo no topo da cabeça.

Algumas pessoas que já usaram 💷 variações desse corte são: Blixa Bargeld, do Einstürzende Neubauten; Ogre, do Skinny Puppy; Al Jourgensen do Ministry e Burton C.

Bell 💷 do Fear Factory.[21]

Outra tendência estética que teve forte influência sobre o visual Rivethead foi chamado Modern Primitive.

Um exemplo dessa estética 💷 são os Dreadlocks ("cachos do medo"), normalmente associados à músicos de Reggae e/ou praticantes da religião Rastafári.

No entanto, vários músicos 💷 da cultura Industrial adotaram esse estilo de cabelo, incluindo membros do Nine Inch Nails (Trent Reznor), Pigface (Chris Connely), Ministry 💷 (Al Jourgensen) e Apoptygma Berzerk (Angel Stengel).

Isso talvez se deva talvez a uma aderência aos princípios estéticos (e "filosóficos"?) dos 💷 Modern Primitives, aqueles que trouxeram piercings, tatuagem e a scarificação (esse último em menor grau) para o mainstream.

Segundo o DSM-IV, 💷 o fetichismo consiste "em fantasias, anseios sexuais ou comportamentos recorrentes, intensos e sexualmente excitantes"[22] envolvendo "o uso de objetos inanimados".

[23] 💷 O fetichismo é uma sub-categoria das Parafilias, das quais incluem o Travestismo Fetichista, o Masoquismo e o Sadismo Sexual (assim 💷 classificadas assim quando prejudicam socialmente e psiquicamente o indivíduo).

No caso de artistas do gênero Industrial, eles exploram esses temas dentro 💷 da diretiva das táticas de choque.

Entre eles incluem o COUM Transmissions (predecessor do Throbbing Gristle), o DAF, Marilyn Manson e 💷 Nine Inch Nails.

Uma boa pedida é O Maquinista (2004), de Brad Anderson.

O filme narra a história de um maquinista que 💷 não dorme há um ano, corroído pela culpa e sofrendo de delírios persecutórios.

[24] O nome do personagem principal do filme, 💷 Trevor Reznik (Christian Bale), é quase um anagrama de Trent Reznor.

Não é coincidência; o roteirista do filme (Scott Kosar) é 💷 fã do Nine Inch Nails, e queria inclusive usar a música do grupo como trilha sonora.[25]

O cinema pós-surrealista de David 💷 Lynch e David Cronemberg foi influente para os artistas norte-americanos do estilo, incluindo gente como Skinny Puppy, Trent Reznor (Nine 💷 Inch Nails) e Marilyn Manson.

Na obra desses dois cineastas se vê o que o crítico Mark Dery chamou de "a 💷 estética do Neogrotesco".[26]

Uma cena de Eraserhead (1977) foi usada no encarte do primeiro EP do Godflesh [1].

Bill Leeb (do Front 💷 Line Assembly) diz que gostaria de fazer a trilha de um filme de David Cronemberg.[27]

Trent Reznor citou Cronemberg ao tentar 💷 explicar à revista Raygun como sairía o The Fragile.

"Eu diria que o (The Fragile) está mais para um filme de 💷 David Cronemberg do que Tetsuo: O Homem de Ferro".[28]

Assim como o cinema, a literatura foi igualmente inspiradora para o movimento.

Um 💷 sub-tipo de literatura especialmente inspiradora para a Música industrial foram as chamadas distopias.

Dentre elas destacam-se:

O Rivethead e outras Tribos Urbanas 💷 [ editar | editar código-fonte ]

Apesar de alguns críticos influentes - como Simon Reynolds,[30] p.ex.

- colocarem a Música industrial dentro 💷 do Pós-punk, o fato é que ela, cronologicamente, é contemporânea ou até anterior ao Punk rock (uma coisa que o 💷 próprio Reynolds admite[31]).

Tanto Punks quanto Rivets assumem uma postura contra-cultural, e ambos costumam admirar músicas noise, desestruturadas sonoramente.

Porém a relação 💷 entre os Punks e os primeiros "Industrialistas" foi ambígua.

O Cabaret Voltaire, principalmente na brt365 apk fase pré-1982, chegou a fazer covers 💷 de bandas pré-Punk e também tocou com bandas Punk.

Do outro lado, a banda anarco-punk Crass fazia o uso de colagens 💷 de som e efeitos experimentais, técnicas características do Industrial.

Já o pessoal do Throbbing Gristle não gostavam nem do Punk como 💷 tribo e nem do Punk como música.

Nos anos 1990, o Atari Teenage Riot seria uma das primeiras bandas a misturar 💷 o som industrial e o techno com a agressividade e a temática ativista do punk rock.

Há também uma certa ligação 💷 à geração do Metal industrial: seja o vocalista do KMFDM usando um moicano ou Al Jourgensen colaborando com Jello Biafra 💷 (do Dead Kennedys) e Ian Mackaye, ex-Minor Threat, explorarando essa ligação entre as duas cenas.

Chris Ho, da revista asiática BigO, 💷 escreveu em 1992 que o Rock industrial "é o punk rock da música eletrônica", enquanto o Acid house seria a 💷 outra face da moeda, caindo no hedonismo e no escapismo químico herdado da Disco music.

Algumas pessoas acham que os Rivetheads 💷 são uma sub-tribo gótica,[32] o que é uma crença no mínimo polêmica porquê:

A confusão aumentou ainda mais com o advento 💷 dos Cybergoth.

Eles são uma variação recente do arquétipo gótico: além de preservar o fetichismo, da decadência chic e preferência por 💷 cores escuras do gótico "clássico", o Cybergoth pegam emprestados alguns adereços visuais dos Clubbers (piercings, tatuagens, scarificações) e adotaram como 💷 preferência musical algumas variações mais recentes da Música industrial, como o Futurepop e o Terror EBM (ou Hellektro).

Uma característica conhecida 💷 dos Headbangers - alcunha dos fãs de Heavy metal[36] - é seu radicalismo.

[37] Suas "inquisões" quanto à bandas que se 💷 desviaram musicalmente do estilo são notórias, condenando qualquer tipo de mistura que venha diluir o Metal "puro".O New Metal, p.ex.

, 💷 têm sido duramente criticado justamente por esse e outros motivos.[38][39]

A cena Industrial/Rivethead tinha pouco contato com o mundo Metal até 💷 aparecerem bandas como o Ministry, Godflesh e KMFDM.

Esses grupos se apropriaram do Heavy metal e dessencraram-no: o KMFDM misturava batidas 💷 dance com riffs Thrash, enquanto o Godflesh casava Black Sabbath com o caos eletrônico do Throbbing Gristle.

E mais: o Godflesh 💷 tocava ao vivo com uma bateria eletrônica, um sacrilégio para a tribo headbanger, que sempre têm a habilidade instrumental de 💷 seus músicos em alta estima.

Como disse um frequentador do fórum online da Rock Brigade, ".

.

.

não vejo a necessidade de adicionar 💷 efeitos eletrônicos ao Rock/Metal.

Sendo por natureza iconoclastas, esses grupos bateram de frente com esses limites virtuais, promovendo misturas insólitas (bem 💷 ao gosto do público Rivethead).

Apesar de inovadoras, essas "misturas" incomodaram os fãs mais tradicionais do Metal, que foram rápidos em 💷 denunciar essa "heresia" musical.DI PERNA, Alan.

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Outras fontes 💷 consultadas para este artigo [ editar | editar código-fonte ]ROSZAK, Theodore.A Contracultura.

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Notas

I refer to all the days as "Bonus Days." Now that I am in my golden years I refer to them as "Double Bonus Days!"